徐正濂篆刻名家品评

正濂先生是当今成功地表达个人艺术理念的篆刻家，也是如今为数极少的还有创作热情和抱有艺术使命感的作者。他的作品图式独到，结字造型在平易与新奇之间，文化信息含量丰富；用刀直率，没有矫饰，没有犹豫，一派天然任性的气度。当然有时不免有点僵硬，有点愣，但这一点太似先生的性格了。先生外表温和，内心刚毅自信，与人为善，和而不同。先生安处自乐的生存智慧，还可以在篆法结宇中寻得消息。总之艺如其人，活脱脱地在图式里展现。中国传统艺术的要义，其实全部都是表现人，表现作者的生命状态、思想状态和处世状态。因此，如果能达到艺如其人的境界，也可以说就是成功的境界了。固然这实在是老生常谈，但我仍然坚信不移地将此衡量他人也衡量自己。

徐正濂 书法篆刻

徐正濂印章风格建立在独特而张力十足的篆字造型，和简明率直的刀法之上，强烈独特的图式让人过目不忘。但如果对其人性情人格不甚了解，似也难亲和其印章内质之审美，反之，则可见我民族艺术在高端的层面，所呈现的图式与心性之间的契合之道。徐的边款与其印面谐调。

徐正濓是当代印坛的一员健将，他的印作无论字法、章法、刀法还是自身对篆刻的理解都与其他人拉开了很大的距离。将他的作品置于众多印家作品当中，让人一眼即可辩认，由此可见其自我风格的独特。他的印作，不刻意讨巧，而重在生拙意味的体现，力避熟俗，嘎嘎独造，刀意笔意合而为一，个人性情得以显露。他的印风引起众多青年印人追慕，然得其皮相者多，窥其堂奥者少。

字法、章法、刀法三者之中，徐正濂皆有独到的理解与表现，他的印更多地注重现代社会日趋丰富复杂的人生情感的表达。观他的印作，有一种压抑之下的挣扎和快意当中的迷惘之感。徐正濂擅长印论及批评，他的创作也基本达到了与印论对等的境界。这是一般印评家所不易达到的。或许正是他理论与创作的双向掘进，才确立了他在当代印坛的重要地位。徐正濂的篆刻，给人印象最深的是他对印作局部（即细节）的精心刻画，其中刀意流露尤为明显。他印作当中的这些富有情趣的“小动作”，如同影视剧当中的一个个特写镜头和相声小品当中的一个个“包袱”，既有深化主题之效，又能给人以会心一笑，这就是徐正濂的独到之处。

就徐正濂的印面线质来看，他的用刀已完全进入了庄子所言的那种“砉然向然，莫不中音”的境地。我非常喜欢他的阳文线条，看似平直单薄的细线，刚劲挺拔中寓柔韧媚婉，细察则能够感觉到线条微微起伏变化之中饱含丰富的生命肌理，每根线都是节节生长出来的。虽然他的印面从不做光滑处理，但也很少见残破处理，更少见粗野狂乱的点线出现。即使偶尔刻来楚生那样锋芒毕露的线条，也显得特别干净。这在张扬雄强的时风之下理应是吃亏的，可徐正濂正是靠这种对风格选择的理性坚持，以及对经典图章的唯我取舍，不断生发自己的艺术情愫，滋养新鲜的创作源泉。他依靠自己亲手种植培养的“森林”图式，为当代篆刻浇灌了一方新的金石园地。

徐正濂 书法篆刻

从徐正濂的文字中可以看出他对艺术哲理的深度思考。不知是与生俱来还是后天训练，或许二者兼有，他的逻辑归纳能力很突出，同时对文字的驾驭很轻松。语言生动警辟机趣横生，文章读来兴味无穷。这样思考和动手并行不废的勤奋篆刻家，不仅当代，在历史上也并不多见。他在梳理篆刻历史和解析图章案例时显得心应手，历史共性的，别人的，自己的问题，他都喜欢拿过来步步推演，层层论证，不弄个水落石出似乎就寝食难安。可往往将谜底探解到会心之处时，他又会峰回路转，带你进入下一个谜局。时感秋霁澄明，豁然开朗；时觉水天一色，独立苍茫。